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透明(納博科夫精選集III) 版權信息
- ISBN：9787532787555
- 條形碼：9787532787555 ; 978-7-5327-8755-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
透明(納博科夫精選集III) 本書特色
“未來只不過是一種比喻，一種思想的幽靈。” ★ 往來于紐約和瑞士鄉間的夢幻旅行 ★ 挑戰傳統敘事，存在、記憶和時間主題小說 ★ 感傷與邪惡并存的暗黑喜劇 作為二十世紀公認的杰出小說家和文體家，弗拉基米爾??納博科夫的作品對英文文學乃至世界文學都產生了不可磨滅的影響。本系列在已出版的二十余種納博科夫作品中，精心挑選六種較具代表性的作品，以精裝版全新面貌呈現，其中不乏《洛麗塔：電影劇本》等市面上難以尋見、讀者翹首以盼的佳作。 《透明》是二十世紀公認的小說大師納博科夫代表作。納博科夫在其中進一步發展了優雅的寫作風格，節奏舒緩得近乎慵倦。主人公休??珀森是一位憂郁而笨拙的出版商，一生中四度造訪瑞士，在**次旅行中永遠失去了自己的父親，而第二次到瑞士時則邂逅了未來的妻子。*終他開啟了一段孤獨的感傷之旅，用甜言蜜語哄騙自己的過去。珀森一直活在回憶里，每次到瑞士都堅持住同一家旅館；同時又極力想逃避回憶，因為回憶只能帶來痛苦。納博科夫把這種矛盾心理描寫得淋漓盡致，并以輕盈的透明筆調探索了回憶和現實所見之間的相互作用。珀森周圍所包裹著的透明世界，是一種不同于現實的存在，是他本人背負的無聲的歷史。 歡迎來到納博科夫的小說世界，在文字魔法師的迷宮中暢游，做一個快樂的囚徒。如果文字能喚起至純的感官享受，那么舍此無它。
透明(納博科夫精選集III) 內容簡介
《透明》是小說大師納博科夫長篇代表作，故事圍繞主人公珀森和他四次拜訪瑞士的經歷展開。開頭敘述他第四次回到瑞士的情形，而他**次來到這里還是十八年之前的事情。年輕時的珀森是一位憂郁、靦腆的出版商，他第二次到瑞士旅行時愛上了之后成為他妻子的阿爾曼達。珀森一直活在回憶里，每次到瑞士都堅持住同一家旅館；然而他同時又極力想逃避回憶，因為回憶只能帶來痛苦。納博科夫把這種矛盾心理描寫得淋漓盡致，并以夢幻般輕盈的透明筆調探索了回憶和現實所見之間的相互作用。
透明(納博科夫精選集III) 節選
一 這就是我想要的人。你好，人！他沒聽見。 如果真有未來存在，具體地以個體的形式存在，就像腦子較好的人所能覺察的東西一樣，過去也許就沒有那么誘人了：它的魅力會被未來的吸引力抵消。人在考慮這個物體或那個物體的時候，可能就會騎在蹺蹺板的中段上。那可就有趣了。 可是未來并不具備這樣的現實性（過去可以描繪出來，現在可以觀察得到）；未來只不過是一種比喻，是一種思想的幽靈。 你好，人！怎么回事，別拉我。我并沒有打擾他。噢，沒關系。你好，人……（*后一次的聲音很小。） 當我們專注于某一實物時，無論它的情況如何，我們的注意行為可能會引領我們不自覺地去探究該實物的歷史。初入道者如果想讓實物完完全全停留在他目睹的時刻那個層面上，就必須學會對它一覽而過。過去穿過透明物體發出光芒！ 許多人造物體或天然物體本身是無生命的，但被粗心的生命濫加利用（你想到山腳下的一塊石頭，自然會想到它經歷過無數個春秋，有大群的小動物從石頭上匆匆而過），叫人特別難以把注意力只集中在它們的表面上：初入道者很快就會透過表面，自得其樂地哼著小曲，以童稚般的放縱陶醉于那塊石頭乃至那片荒野的歷史之中。對此我將作出解釋。天然的或人造的實物表面覆蓋著一層直觀、現實的薄飾，任何人想留住實物此時此刻的原狀、掌握它的原狀、維持它的原狀，都請務必小心，不要打破其緊繃的薄膜。否則，缺乏經驗的奇跡創造者將會發現自己不再是在水面上行走，而是垂直沉入水底；魚兒睜大眼睛圍觀之。剎那間還可能發生更多的事情。 三 愛整齊的休?? 珀森在尋找一個五斗櫥放他的東西時，注意到房間不起眼的一個黑暗角落里有一張舊書桌，支著一盞沒有燈泡沒有燈影的燈，其狀如一把破雨傘的骨架。中間的抽屜沒有關好，那一定是*后檢查抽屜是否清理干凈（其實沒人檢查過）的房客或服務生（其實兩者都不是）疏忽了。好心的休想把它推進去關好，起初推不動，后來他偶然撞了一下，抽屜立即有了反應，彈出并掉下一支鉛筆（這和前面輕推過幾次所積累起來的能量可能有些關系）。在把鉛筆放回去之前，他考慮到了這一點。 它不是用弗吉尼亞杜松或非洲雪松做成的六角形漂亮鉛筆，未曾用銀箔在上面印出廠家的名字，而是一支非常普通的、圓的、技術上沒有任何個性特征的舊鉛筆，是用便宜的松木制成的，染成暗淡無光澤的淡紫色。那是一位木匠在十年前放錯了地方的鉛筆，他對舊書桌沒有做完認真檢查，更談不上修理，他走開去找一件工具，但永遠沒有找到。現在珀森注意到了這支鉛筆。 在木匠的作坊里，在那之前很久是在鄉村學校里，那支鉛筆已經被用到只剩下原來長度的三分之二。削尖的一端露出的木頭，顏色已經變暗，呈鉛灰的青紫色，其色調與石墨的鈍筆尖融為一體，石墨筆尖唯有其難以識別的色澤把自身與木頭區分開來。一把小刀和一個銅卷筆器已對它進行過徹底加工，如果有必要，我們可以追蹤刨削下來的小薄片的復雜命運。剛削下來時，每一片都是一面淡紫色，另一面棕褐色，但是現在都降解為微塵，四處飄散，驚恐萬狀，茍延殘喘，但是每一粒微塵都必須對自己的命運持超然態度，每一粒微塵都很快適應了自己的命運（更可怕的遭遇還有不少）。總的說來，它削出來的形狀還是很可愛的，是一種古老的過時產品。往前追溯若干年（但不是追溯到遙遠的莎士比亞出生之年，那一年發現了制造鉛筆用的“鉛”），再用“現在的”視角繼續講述鉛筆的故事，我們會發現石墨被研成細粉，小女孩和老頭把它和濕泥混合在一起。這一團黏糊糊的東西，這一團受擠壓的魚子醬，被放入一個金屬圓筒，圓筒上有一個藍色的眼，一塊藍寶石上鉆了一個洞，魚子醬就通過這個洞擠出來。它吐出來的是一條連綿不斷、令人饞涎欲滴的小棒（可要看管好我們的小朋友喲！），看上去像是保留著蚯蚓的消化道的形狀（但是要小心，小心，別讓它撓曲了！）。此刻它正被切割成這些特定的鉛筆所需要的長短（我們看到切割者是伊萊亞斯?? 博羅戴爾老人，正當他要進行側面檢查時，我們想抓住他的前臂，但是我們停住了，停住了，把手縮了回來，因為我們急著要確定那獨特的一截）。看著它烘干，看著它在脂油里煮沸（這里還有滿身羊毛的脂油提供者被宰殺的鏡頭，屠夫的鏡頭，牧羊人的鏡頭，牧羊人的父親的鏡頭，他是個墨西哥人）并被嵌進木頭。 我們在準備木頭的時候，可別丟了那一點寶貴的“鉛”。這是一棵樹！就是這一棵松樹！它被砍下來了。只用其樹干，剝去樹皮。我們聽到新發明的動力鋸發出的哀鳴，我們看到原木被曬干，被刨平。薄薄的木板將為淺抽屜（仍未關上）里的那支鉛筆裹上一層覆蓋物。我們認識到薄木板存在于原木之中，就如我們知道原木存在于樹木之中，樹木存在于森林之中，森林存在于杰克建造起來的世界上。我們確認這種存在，靠的是我們十分清楚但又不知其名的某種因素，它無法描繪，就像一個人從來沒有見過微笑的眼睛，無法說清楚微笑是什么樣子。 這一出完整的小戲，從成形的碳和砍倒的松樹到這一簡單的工具，到這件透明的東西，在一剎那間全部展現出來。唉，對休?? 珀森短暫觸摸到的固體鉛筆，我們還是有些不了解的地方！但是對他則不然，不然。
透明(納博科夫精選集III) 作者簡介
弗拉基米爾??納博科夫（1899-1977） 納博科夫是二十世紀公認的杰出小說家和文體家。 一八九九年四月二十三日，納博科夫出生于圣彼得堡。布爾什維克革命期間，納博科夫隨全家于一九一九年流亡德國。他在劍橋三一學院攻讀法國和俄羅斯文學后，開始了在柏林和巴黎十八年的文學生涯。 一九四〇年，納博科夫移居美國，在韋爾斯利、斯坦福、康奈爾和哈佛大學執教，以小說家、詩人、批評家和翻譯家的身份享譽文壇，著有《庶出的標志》《洛麗塔》《普寧》和《微暗的火》等長篇小說。 一九五五年九月十五日，納博科夫最有名的作品《洛麗塔》由巴黎奧林匹亞出版社出版并引發爭議。 一九六一年，納博科夫遷居瑞士蒙特勒；一九七七年七月二日病逝。
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