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劇本寫作實戰技巧 版權信息
- ISBN：9787104052135
- 條形碼：9787104052135 ; 978-7-104-05213-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
劇本寫作實戰技巧 內容簡介
本書是一本對劇本寫作的指導教材。本書闡述了商業劇本寫作的實用技巧。從商業劇本的創意點的產生，人物塑造，商業劇本結構等不同的角度，揭秘了商業劇本寫作的一系列實用的寫作技巧。本書除了揭示商業劇本寫作的技巧和方法外，也著重介紹了如何獲得商業劇本寫作的機會，如何吸引制片人的注意，如何用市場檢驗自己的創意點，如何簽署商業劇本合同，編劇之間如何共同協作合作等一些商業市場寫作的常見問題。此前關于編劇方向的實戰技巧（行業資深編劇撰寫）類中文書籍還從來沒有過，只有美國編劇撰寫的翻譯書籍《救貓咪》《電影劇本寫作基礎》等，但是那里面接近是美國好萊塢的商業市場技巧，不適合中國市場，此本書的出版填補了國內空白，對于當下編劇寫作具有的啟示意義。
劇本寫作實戰技巧 目錄
**章 劇本類型和常見的創作誤區
一、劇本類型
二、劇本創作初學者常見誤區
第二章 故事核
一、故事核：誰去做什么
二、故事核的升級：反差越大，故事核越強
三、創意推銷和故事梗概
四、故事核的創新：似而不同
五、故事核的設定：一次進行
六、故事核的用
第三章 塑造人物
一、人物需求
二、人物背景
三、人物回顧
四、人物弧度
五、人物選擇：性格塑造的專享手段
六、人物認同
七、人物的溫度
八、人物塑造的分寸：主角和配角塑造不同的思路
……
一、劇本類型
二、劇本創作初學者常見誤區
第二章 故事核
一、故事核：誰去做什么
二、故事核的升級：反差越大，故事核越強
三、創意推銷和故事梗概
四、故事核的創新：似而不同
五、故事核的設定：一次進行
六、故事核的用
第三章 塑造人物
一、人物需求
二、人物背景
三、人物回顧
四、人物弧度
五、人物選擇：性格塑造的專享手段
六、人物認同
七、人物的溫度
八、人物塑造的分寸：主角和配角塑造不同的思路
……
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劇本寫作實戰技巧 節選
《劇本寫作實戰技巧》： 影視圈的無恥小人還是很多的，我們不用雇人去做背景調查，只要提出定金原則就可以了。沒有誠意的忽悠人的騙子自然會現出原形，嘴上可以說得花好稻好，真金白銀卻舍不得拿出來。這是檢驗制片方和資方的*佳方法。 所以如果你是一個有成功作品的編劇，你大可以堅持先付定金的原則，拒絕先寫稿后簽約付費，但是你肯定沒法拒絕制片人想要和你談談創作的要求。當然這個談談創作的要求是基于制片人手頭有想雇用你寫作的項目，而且他會給你一個星期的準備時間。 很多編劇對此感到非常困惑，其實制片人和你的對談就是對你的檢驗，只有成功的創作交流才能讓你獲得簽約和**筆稿費。 到底聊什么？怎么才能讓制片人心癢難耐？ “說得*簡短，用*主要的點抓住我們。”把創意推銷告訴他，這個極度的反差就夠讓他心癢難耐了。要讓制片人看到，你們的合作已經有了一個成功的起點，雇用你會寫出一個精彩的劇本，接下來就應該進入簽約流程了。當然偶爾也會有，當你拋出精彩的創意推銷時，制片人懵懵懂懂，根本不知道你的金點子的價值，還在顧左右而言他的情況出現。 這時拒絕和他合作，他是一個冒牌貨，勉強合作是不會愉快的，不要覺得錯過項目可惜，冒牌貨即使手里有項目也會被他做砸。否則每年那么多無法上映的電影，無法播出的劇集是怎么來的？（據說無法上映播出的數量已經大大超過了上映播出的數量） 有些編劇，往往有另外一層顧慮。“我怕說得太多，對方沒有和我簽約，*后好的創意被偷走了。”這是很多編劇朋友常常對我說的話。 我給他們的建議是：把那個精彩的、具備足夠反差的創意推銷毫無保留地告訴面前的制片人，但是慎重拿出故事線或者故事梗概。 創意推銷只是一句話，只是一個精彩的思路，即使被對方竊取了，*多只是一個起點而已，如果沒有一個專業的出色的編劇來擴展你的創意推銷，那么這個起點則一錢不值。既然要雇用專業的出色的編劇，為什么不雇用你而非要換一個人？出色的編劇都不便宜。 如果那個制片人拿著你的創意推銷找到槍手，自以為省錢又省力，*后劇本的完成稿一定會慘不忍睹。 在簽約前故事梗概是要謹慎提供的，一個出色的編劇如果針對一個電影劇本已經有一兩千字的故事線或者故事梗概，那么可能已經觸及編劇心中對劇本核心的設定。 “故事線是故事的DNA編碼，是必須始終如一的東西。如果故事線不錯，如果具有優秀電影創意的特征，那么故事線應該能在劇本寫作過程當中給你一切提示。”還是以我寫的《7把槍》為例，我可以大方地告訴制片人，我要寫一群“妖魔鬼怪”：投降大王、逃跑大王、世紀老滑頭*終成為革命英雄，戰死沙場的故事。 但是投降大王怎么設定？逃跑大王怎么設定？世紀老滑頭怎么設定？這些則不到簽約不予提供。 掌握好分寸，不要過分地隱技自珍，但是也不要輕易地讓別人得到你的核心想法。 如果你現在還是一個初出茅廬的新人，那就勇敢地接受寫大綱的考驗吧，因為你沒有任何資格提出定金原則。影視圈是有市場原則的，市場原則挺公平也挺殘酷，你的談判籌碼完全取決于你之前寫過什么，獲得了怎樣的成績。 現在有很多初出茅廬的編劇很怕碰到本身就是大忽悠的制片人，那么我要告訴你，如果你是新人，你接觸的層面十個里有三四個都是騙子，面對影視圈里的混混，你寫得再好也沒用，他大概只會拿著你的大綱再去騙其他人。但是我常常告訴我的學生，剛剛出道的時候碰到個把騙子是你們要承受的風險之一，就像開超市你們要承擔有一部分商品會被偷竊一樣，這個世界上沒有完美的事。 只要你認真寫作，總會碰到真心與你合作，也有能力與你合作的制片方和成熟的創作者。我在上海戲劇學院讀研究生的時候，也被人忽悠，還進組寫作，到*后別說賺稿費，自己還倒貼了幾千塊錢的路費，那個時候對于一個窮學生來說，這簡直就是晴天霹靂。現在想想也是，一個電視劇都接近開機了，劇本還要到戲劇學院找學生臨時來寫，這個劇組混亂到什么程度？*后當然是雞飛蛋打。 但是只要你不消沉，堅持下去，總會柳暗花明又一村。當我碰到《蓋世武生》的制片方和張光照導演的時候，我的人生機遇，我的處女作就到來了。 提升你的水平，對每一個機會都全力以赴，你終歸會迎來你的人生機遇，或者早一點兒或者遲一點兒。 編劇的世界里沒有懷才不遇，只有水平不夠。 ……
劇本寫作實戰技巧 作者簡介
高華：2006年上海戲劇學院編劇理論與創作專業研究生畢業，任教于浙江傳媒學院戲劇影視文學專業，專業教師。編劇作品：電視劇《面具背后》第一編劇，獲得全國收視率第一，電影《七把槍》第一編劇，獲得全國收視率第一。電影《蓋世武生》第一編劇，2011年獲得2011-2012年度浙江省優秀編劇鳳凰獎，電影入選紐約電影節展映單元。陳力生，男，1981年生，先后畢業于上海戲劇學院戲劇文學系和東華大學人文學院，分別獲得文學學士學位與歷史學碩士學位。
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