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汪曾祺 說戲 內容簡介
“汪曾祺文集”五種，擬出版時間為2016年6-12月。首先推出《五味》《文與畫》《人間草木》三種。汪曾祺先生的文章與繪畫，按他自己的說法，寫作是為了給人間送去“小小的溫暖”，畫畫是“遣興而已”。《說戲（汪曾祺說戲散文41篇）》收錄汪曾祺先生談戲曲戲劇散文41篇。
汪曾祺 說戲 目錄
●且說過于執
●筆下處處有人――談《四進士》
●飛出黃金的牢獄
●從戲劇文學的角度看京劇的危機
●打漁殺家
●名優逸事
●尊丑
●中國戲曲有沒有間離效果
●《貴妃醉酒》是京劇
●京劇格律的解放
●名優之死――紀念裘盛戎
●兩棲雜述
●聽遛鳥人談戲
●從趙榮琛拉胡琴說起
●戲曲和小說雜談
●提高戲曲藝術質量
●流派要發展，要有新劇目――讀李一氓《論程硯秋》有感
●應該爭取有思想的年輕一代――關于戲曲問題的冥想
●細節的真實――習劇札記
●我是怎樣和戲曲結緣的
●部分目錄
●筆下處處有人――談《四進士》
●飛出黃金的牢獄
●從戲劇文學的角度看京劇的危機
●打漁殺家
●名優逸事
●尊丑
●中國戲曲有沒有間離效果
●《貴妃醉酒》是京劇
●京劇格律的解放
●名優之死――紀念裘盛戎
●兩棲雜述
●聽遛鳥人談戲
●從趙榮琛拉胡琴說起
●戲曲和小說雜談
●提高戲曲藝術質量
●流派要發展，要有新劇目――讀李一氓《論程硯秋》有感
●應該爭取有思想的年輕一代――關于戲曲問題的冥想
●細節的真實――習劇札記
●我是怎樣和戲曲結緣的
●部分目錄
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汪曾祺 說戲 節選
過于執雖在原著中著了名姓，但是整理本中的過于執和原本中的過于執已經是判若兩人。整理者不僅把他作為一個必要的人物來處理，并且是作為一個藝術典型來創造的。他在劇里顯然有反襯況鐘的作用，但是并不是況鐘是白，他就是黑，不是他的一舉一動都是況鐘的反面。要是這樣，他就成了一個以沒有獨立的個性為特征的丑角，他的行事就是一些只是滑稽的笑劇了。不，無論劇本，無論導演和演員，都沒有這樣處理他。他是有自己的色調、自己的個性的。沒有況鐘，他也是這樣；有了況鐘，他的性格就表現得更強烈，因為況鐘“侵犯”了他。
《被冤》一場，已經有很多人談過。過于執的自負、自滿，只管自己博得一個“英明果斷”的能名，不管百姓死活；他的主觀、武斷，他的運用得十分便捷的邏輯推理，已經是有目共睹。這里只想談談演員朱國梁同志所創造的形等
汪曾祺 說戲 作者簡介
汪曾祺（1920－1997），江蘇高郵人，沈從文的高徒，中國現當代有名作家、戲劇家、小說家，京派文學小說的代表人物及傳人，被譽為“抒情的人道主義者，中國后一個純粹的文人，中國后一個士大夫”。
汪曾祺早年深受中國傳統文化熏陶，1939年考入西南聯大中國文學系，師從沈從文先生。曾任中國作家協會理事、顧問，北京劇作家協會理事。他在短篇小說和散文創作領域成就頗高，充溢著濃郁的中國味道和靈性美質，語言平和質樸、清新雋永、娓娓而來、如話家常。著有短篇小說集《邂逅集》《羊舍一夕》《晚飯花集》，散文集《蒲橋集》《故鄉的食物》《逝水》，京劇劇本《范進中舉》《沙家浜》（主要編者之一）
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