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盧西安·弗洛伊德:眼睛張大點(diǎn) 版權(quán)信息
- ISBN：9787532171934
- 條形碼：9787532171934 ; 978-7-5321-7193-4
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
盧西安·弗洛伊德:眼睛張大點(diǎn) 本書特色
本書將是**本呈現(xiàn)弗洛伊德的工作與生活全貌的傳記。通過霍班充滿戲劇感的快節(jié)奏敘事，我們將跟隨弗洛伊德從他的出生地柏林輾轉(zhuǎn)至倫敦，然后是巴黎，在那里他與畢加索、賈科梅蒂相熟。他結(jié)過兩次婚，育有無數(shù)個(gè)孩子，癡迷于工作，幾乎畫遍了所有能畫的人物，從身邊摯友到培根、凱特莫斯、伊麗莎白女王。盡管對象不盡相同，但弗洛伊德始終追求著同樣的繪畫意圖：由強(qiáng)烈的視覺想象力，發(fā)現(xiàn)和揭示人物隱藏的性格。盤桓于大量驚人的傳記史料，霍班以藝術(shù)解構(gòu)的方式，展現(xiàn)了弗洛伊德是如何打破幻想，在畫布上重現(xiàn)足以令人信服的真實(shí)，而這，也令本書充滿了閱讀的快感。
盧西安·弗洛伊德:眼睛張大點(diǎn) 內(nèi)容簡介
人物傳記。本書將是**本呈現(xiàn)弗洛伊德的工作與生活全貌的傳記。通過霍班充滿戲劇感的快節(jié)奏敘事，我們將跟隨弗洛伊德從他的出生地柏林輾轉(zhuǎn)至倫敦，然后是巴黎，在那里他與畢加索、賈科梅蒂相熟。他結(jié)過兩次婚，育有無數(shù)個(gè)孩子，癡迷于工作，幾乎畫遍了所有能畫的人物，從身邊摯友到培根、凱特莫斯、伊麗莎白女王。盡管對象不盡相同，但弗洛伊德始終追求著同樣的繪畫意圖：由強(qiáng)烈的視覺想象力，發(fā)現(xiàn)和揭示人物隱藏的性格。盤桓于大量驚人的傳記史料，霍班以藝術(shù)解構(gòu)的方式，展現(xiàn)了弗洛伊德是如何打破幻想，在畫布上重現(xiàn)足以令人信服的真實(shí)，而這，也令本書充滿了閱讀的快感。
盧西安·弗洛伊德:眼睛張大點(diǎn) 目錄
1 觀看的藝術(shù)
2 學(xué)做盧西安
3 女人和繆斯
4 倫敦的日子
5 漂亮的人
6 隨它去
7 性關(guān)系
8 倒向庫爾貝
9 死亡的暗示
10 繞過禮數(shù)
11 新觀點(diǎn)
12 表現(xiàn)肉體
13 用繪畫對抗時(shí)間
14 持續(xù)惡化
15 離開畫室
2 學(xué)做盧西安
3 女人和繆斯
4 倫敦的日子
5 漂亮的人
6 隨它去
7 性關(guān)系
8 倒向庫爾貝
9 死亡的暗示
10 繞過禮數(shù)
11 新觀點(diǎn)
12 表現(xiàn)肉體
13 用繪畫對抗時(shí)間
14 持續(xù)惡化
15 離開畫室
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盧西安·弗洛伊德:眼睛張大點(diǎn) 節(jié)選
弗洛伊德向約翰·理查森解釋道：“對我來說，畫裸體的人們時(shí)根本不會管他們是否是情人、孩子還是朋友，其中從來沒有任何色情的情境。模特兒和我都全神貫注于繪畫當(dāng)中而不是色情當(dāng)中。那些不是畫家的人是無法理解的。此外，一個(gè)人的裸體會激發(fā)你的思考——你甚至可以稱之為騎士精神——對我而言以畫孩子們?yōu)槔@出自于一個(gè)父親和一個(gè)畫家的思考。我畫他們完全不存在問題。我并沒有覺得他們給了我壓力。” 盡管如此，情況仍然會出現(xiàn)反常（雖然在攝影方面存在不少例子，諸如莎麗·曼莎麗·曼（Sally Mann, 1951— ），美國女?dāng)z影師，前期以拍攝自己與朋友們孩子的黑白作品著稱，近期作品以黑暗陰郁的風(fēng)景為主。拍攝她孩子的裸體）。除了愛麗絲·尼爾在一九六三年畫了她懷孕的兒媳南希，弗洛伊德可能是唯一這樣做的畫家。在一九九一年的采訪中，弗洛伊德告訴李·鮑厄里：“我并不以女兒們的裸體為恥。” 雖然弗洛伊德說過，這種畫家—模特兒的關(guān)系中沒有任何色情成分，但對于他的大多數(shù)女性模特兒來說情況并不如此，這些女性有些成了他的情人，在某些情況下，還成了他孩子的母親。事實(shí)上，安妮指出有些肖像似乎畫的是發(fā)生性關(guān)系后的模特兒，比如“一些雅克塔的令人吃驚的裸體像，還有關(guān)于佩妮·卡思伯森著名的繪畫，都是影響不好的丑聞。它們看起來像是在做愛過程中畫的。” 在他與模特兒的工作關(guān)系中，弗洛伊德說過：“畫作總是在與他們的合作中進(jìn)行得很好。”然而，他承認(rèn)當(dāng)模特兒裸體擺姿勢時(shí)，風(fēng)險(xiǎn)是很大的。“當(dāng)然，畫裸體的問題在于裸體作品加深了相互的影響。” 在二零零九年的一次和策展人邁克爾·奧平的長訪談中，弗洛伊德闡述道：“所有的肖像對我來說都很難。但是一個(gè)裸體則提出了不同的挑戰(zhàn)。當(dāng)一個(gè)人赤身露體的時(shí)候，實(shí)際上沒有什么可以隱藏的了。可以說是你被剝?nèi)チ艘路２⒉皇敲總€(gè)人都敢于城實(shí)地直面自己。那就意味著，在我表現(xiàn)他們誠實(shí)的同時(shí)，我也有義務(wù)保持同樣的誠實(shí)。這是一個(gè)責(zé)任問題。我并不想成為一個(gè)哲學(xué)家，我更像是個(gè)寫實(shí)主義者。我只是試圖去觀察和了解那些組成了我生活的人們。我認(rèn)為我的繪畫就是一幅連續(xù)的集體肖像。”弗洛伊德解釋說，畫家庭成員“更容易，因?yàn)樗麄儗ξ叶愿畼桥_’”。
盧西安·弗洛伊德:眼睛張大點(diǎn) 作者簡介
盧西安·弗洛伊德（Lucian Freud）被譽(yù)為“20世紀(jì)畢加索之外偉大的藝術(shù)家之一”。他的生活和他的創(chuàng)作一樣迷亂。賭博，獵艷，不停地畫妻子的裸體、孩子的裸體和自己的裸體。弗洛伊德結(jié)了兩次婚，留下數(shù)不清的孩子，也畫過數(shù)不清的人，從密友兼競爭者弗朗西斯·培根，到超模凱特·莫斯，再到伊麗莎白二世。他有時(shí)要花費(fèi)幾年完成一張畫，讓模特坐上數(shù)不清的鐘頭。所有這些的意圖永遠(yuǎn)只有一個(gè)：張大眼睛，揭露隱藏的性格。
這是弗洛伊德的首部傳記，充分展示了畫家如何將創(chuàng)作和生活合為一體。作者菲比·霍班讓傳記成為解構(gòu)藝術(shù)的一種方式——藝術(shù)的影響，以此展現(xiàn)弗洛伊德是如何在畫布上打破真實(shí)的幻象，并重構(gòu)他的真實(shí)。
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