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造就電影的時刻

造就電影的時刻

電影史學家大衛·湯姆森在代表作《造就電影的時刻》里，從1887年埃德沃德·邁布里奇早期先鋒性的照片開始，選取百年電影史中70多部電影，引領讀者進入一場視覺的饕餮之旅。

出版社：湖南人民出版社出版時間：2019-01-01
開本： 16開 頁數： 388
讀者評分：4.4分5條評論
本類榜單：藝術銷量榜
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造就電影的時刻 版權信息

  • ISBN：9787556120772
  • 條形碼：9787556120772 ; 978-7-5561-2077-2
  • 裝幀：簡裝本
  • 冊數：暫無
  • 重量：暫無
  • 所屬分類：>>

造就電影的時刻 本書特色

《英國病人》作者翁達杰、布克獎得主約翰·班維爾推崇的“偉大的電影評論家”大衛·湯姆森代表作，百年影史， 260多張全彩劇照，一次性領略影史上74部傳世作品的魅力★《英國病人》作者翁達杰、布克獎得主約翰·班維爾、杰夫·戴爾等眾多當代知名作家一致推薦的“我們時代偉大的電影評論家”大衛·湯姆森的代表作。 ★入選英國《觀察家報》《衛報》等媒體的年度好書！《紐約時報》《華盛頓郵報》《波士頓先驅報》《出版人周刊》等一致推薦：“不止有趣，簡直叫人興奮！”“洞察敏銳，妙筆生花！”“電影愛好者的摯愛！”…… ★梳理100年電影史、遴選74部作品，260多張全彩劇照，一次性領略電影史上傳世作品的魅力，解讀電影銀幕的動人瞬間，不僅適合休閑、旅行時翻閱，更是一本視角獨特、充滿洞察力的百年電影史。 ★從1887年埃德沃德·邁布里奇早期先鋒性的系列照片，到《公民凱恩》《日落大道》《亂世佳人》《卡薩布蘭卡》《教父》《唐人街》《藍絲絨》《暴力史》《閱后即焚》等，大衛·湯姆森獨特的視角和別致的解說，引領讀者步入一場扣人心弦的光影之旅。 這些電影時刻駐扎在我的記憶中，當影片的名字被提及，它們即刻浮現在我腦海的銀幕上。 ——大衛·湯姆森 大衛·湯姆森是我們這個時代偉大的電影評論家，也是值得信賴的電影史學家。 ——邁克爾·翁達杰(作家、編劇，《英國病人》作者)充滿智慧與洞察。 ——菲利普·弗倫奇(《觀察家報》)這本書流淌著莊重的敘述、無心的私語、自在的漫談……不止于有趣，簡直叫人興奮。一個又一個時刻，對它們的每一次描述都值得細細品味，因為它們出自我們這個時代所推崇的影評人大衛·湯姆森之手。 ——《紐約時報》湯姆森對電影“時刻”的觀點每每發人深省，令人回味。 ——《華盛頓郵報》洞察敏銳，妙筆生花，湯姆森總是能賦予他選擇的電影時刻神秘感與傳奇性。 ——《波士頓先驅報》電影愛好者的摯愛。這本書的影響力是難以估量的，讀者會因為它迅速沖向影院。 ——《出版人周刊》《造就電影的時刻》是一部被包裝成“休閑讀物”的電影史。它循著自己的邏輯，向我們展示了70余部作品，其中很多是懸疑片或者不常見的類型。湯姆森以資深影迷與眾不同的視角和作家精準恰當的表達，揭示了在電影中一個時刻何以成就整部作品。無論是《當哈利遇到莎莉》中的輕松，還是《過客》里的深邃，湯姆森的解讀讓我們領悟：細微瞬間里蘊藏著龐大而永恒的力量。 ——《舊金山紀事報》

造就電影的時刻 內容簡介

大衛·湯姆森是我們這個時代偉大的電影評論家，也是值得信賴的電影史學家。

——邁克爾·翁達杰（《英國病人》作者）

電影史學家大衛·湯姆森在代表作《造就電影的時刻》里，從1887年埃德沃德·邁布里奇早期先鋒性的照片開始，選取百年電影史中包括《亂世佳人》《卡薩布蘭卡》《M就是兇手》《長眠不醒》《第三個人》《公民凱恩》《火車怪客》《東京物語》《日落大道》《西北偏北》《放大》《教父》《唐人街》《出租車司機》《閃靈》《藍絲絨》《暴力史》《聲名狼藉》等70多部電影，引領讀者進入一場視覺的饕餮之旅：既讓我們一次性領略了影史上重要作品的魅力，又能從他對大量的影像細節的解讀中體會常常被我們忽視的動人瞬間。他以獨特的角度和作家精準恰當的表達，揭示了一個時刻是如何成就一部電影，從而告訴我們電影的本質，以及鏡頭內外的苦樂人生。

造就電影的時刻 目錄

引 言 001
一個女人站著，另一個女人坐著蹺起二郎腿 005
《圣女貞德蒙難記》 007
《日出》 013
《潘多拉的魔盒》 017
《摩洛哥》 023
《M就是兇手》 029
《星星監獄兩萬年》 033
《孔雀夫人》 039
《育嬰奇譚》 045
《亂世佳人》 049
《街角的商店》 053
《香箋淚》 059
《公民凱恩》 065
《淑女伊芙》 069
《卡薩布蘭卡》 075
《羅拉秘史》 079
《火樹銀花》 083
《夜長夢多》 089
《紅菱艷》 093
《第三個人》 099
《殲匪喋血戰》 103
《日落大道》 108
《大河》 113
《郎心似鐵》 119
《火車怪客》 123
《東京物語》 129
《篷車隊》 135
《一個明星的誕生》 140
《山椒大夫》 145
《傾國傾城欲海花》 151
《獵人之夜》 155
《日落狂沙》 159
《成功的滋味》 163
《歷劫佳人》 169
《桃色血案》 173
《西北偏北》 179
《廣島之戀》 183
《驚魂記》 187
《朱爾與吉姆》 193
《泯滅天使》 197
《隨心所欲》 201
《蝕》 207
《狂人皮埃羅》 211
《心墻魅影》 215
《放大》 219
《步步驚魂》 223
《雌雄大盜》 229
《同流者》 233
《花街殺人王》 237
《美人遲暮》 241
《教父》 246
《比利小子》 251
《威尼斯疑魂》 255
《塞琳和朱莉出航記》 259
《唐人街》 263
《過客》 269
《出租車司機》 273
《閃靈》 277
《太空先鋒》 283
《藍絲絨》 287
《當哈利遇到莎莉》 291
《*后巨人》 295
《錯誤行動》 299
《盜火線》 303
《鋼琴教師》 309
《24小時》 313
《裸體切割》 316
《重生》 321
《暴力史》 325
《聲名狼藉》 328
《十二宮》 332
《閱后即焚》 337
《回來的路》 342
《我們講述的故事》 347
《一切盡失》 350
仍然是照片，溫哥華之夜，法裔加人隊痛失斯坦利杯后 355
注 釋 361
致 謝 362
索 引 364
圖片來源 374
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造就電影的時刻 節選

《M就是兇手》
M
1931，弗里茨·朗
Fritz Lang
無法抗拒的沖動 │ Irresistible Impulse
“叔叔，你的衣服臟了。”
在這部德國電影里，一座地名不詳、被舞臺化了的城市，陽光很少露面，殺童事件頻頻發生。父母們焦慮不安。警察盡己所能。黑社會也被警告：殺童罪行很容易影響他們的地下活動。連在街上游手好閑的混混都在留意可疑人員，孩子們則在弗里茨·朗的電影里唱著毛骨悚然的歌曲：
你只要稍微地等一等呀，
穿黑衣服的壞人就要來。
他會拿著小小的斧頭喲，
把你剁成碎碎的肉醬菜。
實際上，作案分子就像一個胖乎乎、瞪著大眼睛的小孩。電影開機時，彼得·洛只有27歲。他是匈牙利籍猶太人,真名叫拉斯洛·洛文施泰因，憑借一系列大膽的表現主義作品，早已在德國戲劇舞臺上享有盛名。據說弗里茨·朗在構思《M就是兇手》這部電影之前，已和他有多年交情。他讓彼得做好準備，給他演一回。這是影史上*偉大的表演之一，但奇怪的是，它也“殺死”或者說局限了彼得·洛的演藝生涯。
這部影片將殺人犯塑造成無助的受害者，被無法抗拒的沖動驅使。編劇是弗里茨·朗當時的妻子特婭·馮·哈堡。影片的大部分鏡頭，即使不都是處于殺人犯的視角，也是以他為主人公展開的。我們沒有直接看見他殺人（這也許是對觀眾的善意，但也是對殺人犯的仁慈，讓他更易被接受），但我們看見他尋找小孩，跟小孩聊天，從中挑選謀殺對象。他來到一個小女孩身邊，她正和同伴一起凝望商店櫥窗里的玩具。
街上的幾個乞丐走到彼得·洛跟前，其中一個拿著一支白粉筆在自己的手掌上寫下大大的“M”，然后“意外地”撞上這個殺人犯，將掌心的“M”印在他黑色外套的后背處。這件跟裹尸布一樣長的外套讓彼得·洛成為令人印象深刻的壞家伙。
開始的幾分鐘里，殺人犯還沒發現這個標示罪惡的記號，但是小女孩看見了，她告訴他：“叔叔，你的衣服臟了。”他很困惑，直到想起去照鏡子并看到字母“M”—影史上一次著名的靜止。這是個中景特寫：盯著鏡子的臉、外套上昭然若揭的字母“M”，還有鏡子里那張嚇壞了的臉—鏡子里的眼睛也在盯著鏡子外瞪著自己的人。內外兩人對稱地戴著軟呢帽。極少有導演在構圖能力上超越弗里茨·朗。在某種程度上，這個簡潔的畫面足以代表整部電影（該片攝影師是弗里茨·阿爾諾·瓦格納）。
至此，真兇浮出水面。他知道自己被認出來了，也必然清楚自己會被抓住。但這個畫面還有深刻得多的內涵：正是在這個瞬間，他直面了自己的本性。實際上，這個鏡頭微妙地削弱了劇本所做的“他對自己無能為力”的預設：他靈魂的一部分看清了自己。另外，鏡子是銀幕內的銀幕，它引申出一個問題：為什么在現實中可怕的殺人犯在電影里卻吸引著我們？在《M就是兇手》之前，沒有電影思考這一點。
除此之外，彼得·洛也從中看到自己的未來。《M就是兇手》上映后十分轟動，把這位演員從德國推向了國際舞臺。但由于過于獨特的外形，他也將被永遠地定型在殺手和瘋子的角色上，只有那個怪誕的日本偵探角色“莫托先生”（Mr. Moto），才讓他暫時逃離既定標簽。當然，彼得·洛仍舊聲名遠播，有著獨一無二的嗓音和表演風格的他還出現在《馬耳他之鷹》和《卡薩布蘭卡》等電影中。但這并不符合他對事業的真正期待。他后來沉溺于酒精，在精神上流離失所，去世時只有59歲。演員都想獲得一個可以殺出一條血路的角色，但這樣的角色有時也會傷害他們自己。

造就電影的時刻 相關資料

這些電影時刻駐扎在我的記憶中，當影片的名字被提及，它們即刻浮現在我腦海的銀幕上。
——大衛·湯姆森
大衛·湯姆森是我們這個時代偉大的電影評論家，也是值得信賴的電影史學家。
——邁克爾·翁達杰（作家、編劇，《英國病人》作者）
充滿智慧與洞察。
——菲利普·弗倫奇（《觀察家報》）
這本書流淌著莊重的敘述、無心的私語、自在的漫談……不止于有趣，簡直叫人興奮。一個又一個時刻，對它們的每一次描述都值得細細品味，因為它們出自我們這個時代所推崇的影評人大衛·湯姆森之手。
——《紐約時報》
湯姆森對電影“時刻”的觀點每每發人深省，令人回味。
——《華盛頓郵報》
洞察敏銳，妙筆生花，湯姆森總是能賦予他選擇的電影時刻神秘感與傳奇性。
——《波士頓先驅報》
電影愛好者的摯愛。這本書的影響力是難以估量的，讀者會因為它迅速沖向影院。
——《出版人周刊》
《造就電影的時刻》是一部被包裝成“休閑讀物”的電影史。它循著自己的邏輯，向我們展示了70余部作品，其中很多是懸疑片或者不常見的類型。湯姆森以資深影迷與眾不同的視角和作家精準恰當的表達，揭示了在電影中一個時刻何以成就整部作品。無論是《當哈利遇到莎莉》中的輕松，還是《過客》里的深邃，湯姆森的解讀讓我們領悟：細微瞬間里蘊藏著龐大而永恒的力量。
——《舊金山紀事報》

造就電影的時刻 作者簡介

【英】大衛·湯姆森(David Thomson)，
英國電影評論家、電影史學家。
他的作品受到了邁克爾·翁達杰、約翰·班維爾、杰夫·戴爾等當代著名作家的贊譽。
1941出生于英國倫敦；曾任達特茅斯學院電影專業的負責人和紐約電影節選拔委員會成員；美國《新共和周刊》撰稿人，并為英國《獨立報》《衛報》和美國《電影評論》等媒體供稿；出版過20余部著作，題材涵蓋電影理論、名人傳記、明星軼事等，其作品受到廣泛的贊譽，多次入選《衛報》《獨立報》《觀察家報》年度好書書單，更是被稱為“在在世的作家中，他可能是蕞偉大的電影評論家和歷史學家”“繼寶琳·凱爾(Pauline Kael)之后，再也沒有人比他寫得更有趣更迷人的了”。
蘭若，青年影評人，譯有美國作家丹尼斯·約翰遜的《火車夢》等。

商品評論(5條)
  • 主題：

    書頁很精致

    2023/12/23 17:01:21
    讀者:ztw***(購買過本書)
  • 主題：

    很厚一本，干貨滿滿，是想要了解的。塑封得不太好，書有點臟，用濕巾擦了半天

    2023/12/21 17:02:31
    讀者:******(購買過本書)
  • 主題：

    很是驚喜，無論品相內容印制排版都是一流

    2023/12/19 18:03:18
    讀者:ztw***(購買過本書)
  • 主題：

    銅版紙，專業性強，值得購買

    2023/12/9 8:22:05
    讀者:ztw***(購買過本書)
  • 主題：書是好書 膠版紙印刷

    書是好書 膠版紙印刷 就是發來的是使用過的 封面殘破且舊 這個優惠價格買來的。也別計較那么多了，也就沒更換了

    2021/9/25 13:21:34
    讀者:104***(購買過本書)
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