影視
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　《社交網(wǎng)絡》：極客時代的古老敘事
　浮華舊夢：《廣告狂人》的美國夢
　阿蘭·羅伯-格里耶：電影世界的桃色虛妄
　貝克街221b號
　電影《挪威的森林》：當我談青春時，我談些什么
　《香水》：連環(huán)殺手與城市漫游者
　《白絲帶》：惡·童
　《龍紋身的女孩》：黑暗的心
　亞歷山大·索科洛夫與電影精神
　不敢問希區(qū)柯克的，就問特呂弗吧
　劉別謙：一個洞悉世情的悲憫者
　《國王的演講》：小格局里窺見大歷史
　《告白》：對罪與罰的深層拷問
　巨蟒劇團的前世今生
　動畫王國上演“三國殺”
　《雪花與秘扇》：西方人眼中的中國女性
　《大都會》：曾經(jīng)有這樣一個反烏托邦
　《源代碼》：遠走的賽博朋克之魂
　《魔戒》上映十午記：還一個真實的中土
　《午夜巴黎》的華彩與悖論：情書猶可寄，春夢了無痕
　《雨呆》與《藝術(shù)家》的時光穿梭之旅：一去不返還是永恒輪回
　歐風美雨下的太陽之子
　漫談超級英雄的新黃金時代
　《少年派的奇幻漂流》：你若細問猛虎，他便笑而不答
　開向死亡的欲望街車
　丹尼·博伊爾的影像世界：生命是一場逃亡
　2077年日本電影：在黯然中蘊涵新生
　《第八日的蟬》：從文學到電影的改編
　印度電影的過去和未來
　《愛》和《桃姐》：幽晴之火與高速中國
　從麥卡錫的小說到科恩兄弟的電影：《老無所依》的殊途同歸
　《月升王國》：生之歡欣涌動不息
　湯姆·霍珀版《悲慘世界》：民之所怨，我等可聞？
　2073年版《了不起的蓋茨此》：他們不是菲茨杰拉德的同路人
　《幻世浮生》：影像難以講述的“幻世浮生”
　成瀨已喜男和林芙美子一兩般心境
　少年之疑——寫在大島渚逝世之午
　聽小津講如何拍電影
　英格瑪·伯格曼《呼喊與細語》：彼此之間的那堵死墻
舞臺藝術(shù)及美術(shù)
　德國范兒的《哈姆雷特》與戲劇構(gòu)作
　2073年歐洲舞蹈工坊藝術(shù)節(jié)：多元·跨界·融合
　瑪爾塔國際藝術(shù)節(jié)：用藝術(shù)之眼探求人生
　八國八臺《理查三世》：尋找恰當?shù)谋就粱憩F(xiàn)
　歌劇《漂泊的荷蘭人》：永恒的女性，引我們飛升！
　五月的柏林，戲劇人值得關注
　倫納德·科恩：尋找靈魂的歌者
　彼得·布魯克《情人的衣服》：奇異而苦澀的收獲
　以色列戲劇《手提箱包裝工》：在人生的霧靄中蹣跚前行
　以色列蓋謝爾劇院戲劇《唐璜》：“悲劇與喜劇只是一線之隔”
　國家大劇院版《羅恩格林》：“無意識的民族精神”
　當雷莎談論“藝術(shù)”時，她到底在談論什么？
　杜尚錯了嗎？
　森山大道攝影集《邁向另一個國度》：在意識中奔流
　村上隆：藝術(shù)家的成功學
　彼得·多伊格：孤獨的造夢者
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