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影視聲音藝術(shù)概論

作者：李飛雪
出版社：中國廣播電視出版社出版時(shí)間：2010-01-01
開本： 16開 頁數(shù)： 236
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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影視聲音藝術(shù)概論 版權(quán)信息

影視聲音藝術(shù)概論 內(nèi)容簡介

本書是一本系統(tǒng)闡述國際稅收學(xué)基本原理的著作。全書共分為十章，分別就國際稅收的概念和研究對象、國際稅收的形成和發(fā)展、稅收管轄權(quán)、國際重復(fù)征稅、國際稅收抵免、國際避稅、避稅港及其避稅模式、防范國際避稅的措施、國際稅收協(xié)定以及國際稅收的發(fā)展趨勢等內(nèi)容，作了較為詳盡的考察分析。全書結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、體系完整，材料翔實(shí)、內(nèi)容豐富、文字簡練規(guī)范，是一部理論性，實(shí)用性、可讀性都較強(qiáng)的國際稅收教材。此外，全書還配備了豐富的案例分析和章后習(xí)題，以便于學(xué)生加深理解，學(xué)以致用，《國際稅收》適合作為高等財(cái)經(jīng)院校財(cái)稅專業(yè)以及涉外專業(yè)的教學(xué)與研究用書。
　　本書配有教學(xué)課件，可以免費(fèi)提供給任課老師使用。如需要，歡迎填寫書后的“教師反饋及課件申請表”索取。

影視聲音藝術(shù)概論 目錄

**章 國際稅收的概念和研究對象
　**節(jié) 國際稅收的概念
　第二節(jié) 國際稅收的研究對象和范圍
第二章 國際稅收的形成和發(fā)展
　**節(jié) 國際稅收的形成
　第二節(jié) 國際稅收的發(fā)展
第三章 稅收管轄權(quán)
　**節(jié) 稅收管轄權(quán)及其確立原則
　第二節(jié) 收入來源地管轄權(quán)
　第三節(jié) 居民管轄權(quán)
　第四節(jié) 公民管轄權(quán)
　第五節(jié) 稅收管轄權(quán)的選擇與實(shí)施
第四章 國際重復(fù)征稅
　**節(jié) 國際重復(fù)征稅問題的產(chǎn)生
　第二節(jié) 國際重復(fù)征稅問題的處理
　第三節(jié) 國際重復(fù)征稅問題的處理方式
　第四節(jié) 國際重復(fù)征稅問題的處理方法
第五章 國際稅收抵免
　**節(jié) 直接抵免
　第二節(jié) 抵免限額
　第三節(jié) 間接抵免
　第四節(jié) 稅收饒讓
第六章 國際避稅
　**節(jié) 避稅究竟合法還是違法
　第二節(jié) 國際避稅及其產(chǎn)生的原因與特征
　第三節(jié) 國際避稅的基本手段
　第四節(jié) 國際避稅的一般方式
第七章 避稅港及其避稅模式
　**節(jié) 避稅港的基本概念和特征
　第二節(jié) 避稅港的避稅模式
第八章 防范國際避稅的措施
　**節(jié) 完善稅收立法
　第二節(jié) 加強(qiáng)稅務(wù)管理與國際合作
　第三節(jié) 建立轉(zhuǎn)讓定價(jià)稅收制度
　第四節(jié) 建立受控外國公司課稅制度
　第五節(jié) 建立資本弱化稅收制度
　第六節(jié) 防范濫用稅收協(xié)定的措施
第九章 國際稅收協(xié)定
　**節(jié) 國際稅收協(xié)定概述
　第二節(jié) 國際稅收協(xié)定范本比較
　第三節(jié) 國際稅收協(xié)定的內(nèi)容
　第四節(jié) 國際稅收協(xié)定的簽訂
　第五節(jié) 我國的對外稅收協(xié)定
第十章 國際稅收的發(fā)展趨勢
　**節(jié) 國際稅收協(xié)定網(wǎng)絡(luò)發(fā)展趨勢
　第二節(jié) 電子商務(wù)避稅與反避稅工作日益激烈
　第三節(jié) 國際稅收情報(bào)交換日益重要
參考文獻(xiàn)
重要術(shù)語索引
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影視聲音藝術(shù)概論 節(jié)選

《影視聲音藝術(shù)概論》主要包括影視聲音藝術(shù)的基礎(chǔ)理論以及影視聲音藝術(shù)的實(shí)踐應(yīng)用分析論述。針對媒體創(chuàng)意專業(yè)特色，涉及的面比較廣泛，除了歸納總結(jié)影視劇中的聲音藝術(shù)，還對動(dòng)畫片聲音藝術(shù)、紀(jì)錄片聲音藝術(shù)、廣告聲音藝術(shù)、電視談話節(jié)目聲音藝術(shù)等特點(diǎn)和作用進(jìn)行了一定的分析論述。

影視聲音藝術(shù)概論 相關(guān)資料

插圖：深紅色葡萄酒和低音提琴的深沉的聲音可能具有相同的表現(xiàn)力，但是在紅色和聲音這兩種純粹的感覺現(xiàn)象之間卻不可能建立起任何形式上的聯(lián)系。而在第二個(gè)水平上，來自不同感覺領(lǐng)域的元素卻有可能藝術(shù)地結(jié)合起來。”總之，魯?shù)婪颉垡驖h姆認(rèn)為：“有聲片的出現(xiàn)摧毀了電影藝術(shù)家過去使用的許多形式，拋開了藝術(shù)，一味要求盡可能地合乎‘自然’（照這個(gè)名詞的最膚淺的含義）。完全是出于僥幸，有聲片才不僅僅是破壞性的，而是也有它自己的藝術(shù)潛能。但也正是由于這個(gè)始料未及的原因，才使大多數(shù)的藝術(shù)愛好者至今仍然未看清電影制片人所遵循的道路上的重要陷坑。他們沒有看到，電影正在讓博物館的蠟像逐步戰(zhàn)勝創(chuàng)造性的藝術(shù)。”著名導(dǎo)演雷納·克萊爾也對有聲電影的出現(xiàn)持懷疑態(tài)度，他在《電影隨想錄》中論述道：“我擔(dān)心的是語言表現(xiàn)的精確性會(huì)把銀幕上的詩意趕走，就像它趕走了夢幻的氣氛一樣。無聲的人物在我們想象中所說的語言，永遠(yuǎn)要比真實(shí)的語言優(yōu)美得多。影片的主人公在沉默的幫助下對我們的想象傾訴衷曲。明天，這些人物卻要在我們的耳邊聒噪不已，而且欲罷不能。”針對以上理論家的批評，另外一些理論家對電影聲音的出現(xiàn)提出自己的看法。林格倫曾認(rèn)為：“眾所周知，雖然有聲電影系創(chuàng)自1926年，可是想使電影有聲的愿望卻早在電影本身產(chǎn)生時(shí)就有了。”愛森斯坦、普多夫金、亞歷山大洛夫在1928年7月20日簽署了篇聲明：《有聲電影的未來》。在聲明中談道：“朝夕思慕的有聲電影的理想終于實(shí)現(xiàn)了。美國人發(fā)明了有聲電影的技術(shù)，并把它推到真正付諸實(shí)現(xiàn)和很快付諸實(shí)現(xiàn)的第一階段。德國人也在這個(gè)方向上緊張地工作著。現(xiàn)在，整個(gè)世界都在談?wù)撝f起話來的啞巴。”“聲音是一項(xiàng)有利又有弊的發(fā)明，而最大的可能是，人們會(huì)沿著阻力最小的路線，即沿著滿足好奇心的路線來利用它。首先——從商業(yè)上把它作為暢銷貨，即會(huì)說話的影片來加以利用。在這樣的影片中，聲音是按著自然主義的方法錄制下來的，因而錄音與銀幕上的動(dòng)作完全相吻合，從而造成人正在說話和對象正在發(fā)聲等等的某種‘錯(cuò)覺’。”他們的聲明其實(shí)是支持聲音作為一種素材，和畫面結(jié)合形成聲畫對位：“只有將聲音同蒙太奇的視覺片段加以對位使用，才能為蒙太奇的發(fā)展和改進(jìn)提供新的可能性。在處理聲音方面的最初一些實(shí)驗(yàn)工作，必須在聲音同視覺形象截然不相吻合的方向上進(jìn)行。”“用對位方法來結(jié)構(gòu)有聲影片，

影視聲音藝術(shù)概論 作者簡介

楊志清，中央財(cái)經(jīng)大學(xué)教授，現(xiàn)任中央財(cái)經(jīng)大學(xué)稅務(wù)學(xué)院黨總支書記、副院長，北京市跨世紀(jì)百人工程培養(yǎng)人選，兼任中國稅收教育研究會(huì)副會(huì)長兼秘書長，中國國際稅收研究會(huì)理事，中國財(cái)稅法學(xué)研究會(huì)常務(wù)理事、中國稅務(wù)咨詢協(xié)會(huì)理事等。多次獲得北京市優(yōu)秀教師，北京市高校優(yōu)秀青年骨干教師、北京市高校學(xué)科帶頭人、北京市教育先進(jìn)工作者等榮譽(yù)稱號。先后出版學(xué)術(shù)著作或教材二十多部，并在《人民曰報(bào)》、《中國稅務(wù)報(bào)》、《稅務(wù)研究》、《涉外稅務(wù)》、《國際財(cái)務(wù)與會(huì)計(jì)》等刊物上發(fā)表論文七十多篇。

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