**章 晚清*后十年的畫壇
**節 西學東漸的主潮
第二節 大眾傳媒的興起與大眾繪畫
第三節 早期先行者：以李叔同為例
文獻閱讀：論哲學家與美術家之天職（王國維，1905）

第二章 辛亥前后的畫壇
**節 思想變革與藝術變革的糾纏
第二節 “國畫”的產生與傳統的出路
第三節 新式繪畫教育思想的興起
文獻閱讀：以美育代宗教說(蔡元培，1917）

第三章 “五四”前后的畫壇
**節 從變革到革命
第二節 傳統繪畫的危機與機遇
文獻閱讀：畫學上必要之點(劉海粟，1919）

第四章 大革命時代的繪畫思潮(上）
**節 激進主義與畫壇
第二節 西畫突進與個體覺醒
第三節 林風眠與徐悲鴻開啟的兩條道路
文獻閱讀：文人畫之價值(陳師曾，1921）

第五章 大革命時代的繪畫思潮(下）
**節 革命潮與思想潮并起
第二節 首屆全國美展的思想碰撞
第三節 左翼繪畫的興起
文獻閱讀：中國美術運動的展望(許幸之，1930）

第六章 1930年代的畫壇(上）：以寫實主義為中心
**節 徐悲鴻體系的初成
第二節 寫實主義的多樣性
第三節 超越寫實的泛寫實主義
文獻閱讀：惑(徐悲鴻，1929）

第七章 1930年代的畫壇(中）：以現代主義為中心
**節 決瀾社及上海現代繪畫群體
第二節 林風眠與杭州藝專
第三節 中華獨立美術協會
文獻閱讀：決瀾社宣言(倪貽德，1932）
現代中國藝術之恐慌(傅雷，1932）

第八章 1930年代的畫壇(下）：其他諸般思潮
**節 摩登現代
第二節 變異的國畫
第三節 融合主義
第四節 左翼木刻運動
文獻閱讀：我們所希望的國畫前途(林風眠，1933）

第九章 全面抗戰爆發與繪畫觀劇變
**節 收剎與統合
第二節 災情主題的拓展
第三節 救亡主題的強化
第四節 對未來新中國的想象
文獻閱讀：藝術與中國社會(吳作人，1935）

第十章 抗戰時期的畫壇
**節 “孤島”現象與避世心態
第二節 個體的探索
第三節 邊疆的發現
第四節 左翼繪畫觀的變化
文獻閱讀：目前美術上的創作問題(胡蠻，1941）

第十一章 演進之路與歷史遺思
**節 民國繪畫思想史的總體演進邏輯
第二節 尚未厘清的若干問題
文獻閱讀：吳大羽致吳冠中、朱德群信(吳大羽，1941）

附1 留學群體與中國繪畫的現代化
**節 留日群體及其繪畫思想特征
第二節 留歐群體及其繪畫意識
第三節 留日與留歐群體之比較與貢獻
附2 民國繪畫史相關大事記(1912一1945）
附3 中國近現代社會史、思想史參考書目
附4 中國近現代繪畫史參考書目