**編 思想論爭與新劇觀念的生成
**章 《新青年》與新舊劇論爭
**節 中西戲劇文化的碰撞
第二節 新舊觀念的交鋒
第三節 戲劇的進化與改良
第四節 論爭的反思與啟示
第二章 胡適與“易卜生主義”
**節 進化論與新戲劇
第二節 戲劇觀念的歷史反思
第三節 寫實主義戲劇的倡導
第三章 “愛美的戲劇”
**節 汪優游與《華倫夫人之職業》
第二節 “《晶報》評劇事件”
第三節 民眾戲劇社與愛美的戲劇
第四節 蒲伯英、陳大悲與人藝劇專
第五節 北京藝專——北平大學戲劇系始末
第四章 余上沅與國劇運動
**節 “國劇”觀念的形成
第二節 “問題劇”的反思與矯正
第三節 文學性與劇場性并重
第四節 吸納民族藝術精華
第五章 向培良的戲劇批評
**節 獨特個性和尖銳批評
第二節 注重戲劇的內在精神
第三節 戲劇有機整體論

第二編 開放的文化視域與五四新劇
**章 五四新劇與外來影響
**節 “世界文化”觀念的出現
第二節 外國戲劇的翻譯與介紹
第三節 三大戲劇思潮匯流并人
第二章 中國現實主義戲劇的雛形
**節 “易卜生主義”的精神滲透
第二節 《玩偶之家》的巨大影響
第三節 “真實觀”與戲劇美學
第三章 浪漫主義戲劇的興起
**節 “靈”的覺醒
第二節 抒情性與悲劇性
第三節 浪漫主義與戲劇文學
第四章 新浪漫主義及其戲劇影響
**節 “靈肉沖突”和“美與愛”
第二節 哲學意識的強化
第三節 情緒與心理表現
第五章 宋春舫與西方現代劇場介紹
**節 現代戲劇思潮的傳輸
第二節 劇場新運動的倡導
第三節 探索現代戲劇的進路

第三編 五四新劇的文學性與劇場性
**章 現實觀照與人文情懷
**節 《終身大事》及其影響
第二節 歐陽予倩的劇作
第三節 現實主義戲劇的興起
第四節 《新月》派的戲劇創作
第二章 田漢與南國社的戲劇活動
**節 南國社的興起
第二節 南國社的藝術追求
第三節 探求人性的和諧
第四節 謳歌生命的“愛”與“美”
第三章 歷史劇：穿越的視角
**節 郭沫若的浪漫史劇
第二節 顧一樵的英雄史劇
第四章 喜劇觀念與喜劇創作
**節 丁西林的通俗喜劇
第二節 熊佛西的趣味喜劇
第三節 宋春舫、王文顯等的幽默喜劇
第五章 張彭春、南開新劇團與劇場理念
**節 在美國的戲劇創作
第二節 張彭春與南開新劇團
第三節 “中國頂好的新劇團”
第四節 追求藝術的融通
第六章 洪深、戲劇協社與導演制建立
**節 早期戲劇經歷
第二節 現代導演制確立
第三節 《少奶奶的扇子》的成功
第四節 洪深對早期電影的貢獻

第四編 五四新劇的審美現代性
**章 現代性與中國戲劇
**節 現實思考與歷史視角
第二節 現代性與中國意識
第三節 現代人的困惑與焦慮
第二章 遭遇審美現代性：文化選擇與精神契合
**節 審美現代性的思想資源
第二節 現代主義戲劇的傳播
第三節 中國現代主義戲劇的歷史命運
第四節 審美現代性的民族特色
第三章 頹廢：田漢早期戲劇的審美現代性
**節 對頹廢美學的發現和詮釋
第二節 田漢式的頹廢的現代內涵
第三節 頹廢——靈與肉沖突的藝術升華
第四節 頹廢的美學意義
第四章 女性戲劇：在愛與死的焦灼中奔突
**節 女性悲劇與現代意識
第二節 出走情結：反抗庸常，背離傳統
第三節 至上的愛與幻滅的悲哀
第四節 決死的心聲中的現代意味
第五章 神秘：生命焦慮的征象
**節 與西方神秘戲劇的精神默契
第二節 生命的焦慮和生命的哲學
第三節 神秘與象征的現代意韻
第四節 中國神秘戲劇的藝術特征
第六章 中國現代主義戲劇的轉型
**節 歷史境遇中式微的必然性
第二節 中國現代主義戲劇審美視角的變化
第三節 中西現代主義戲劇的審美差異