緒論
一論爭與明人氣質
二明代戲曲理論批評論爭研究歷史分期與成就綜述
三寫作思路
章名家之爭
節明人元曲名家論列概述
第二節正本：從《中原音韻》說起
一以散曲為主要依據收錄的樂府三百三十五章
二以散曲小令為主的定格四十
三“傳奇”概念的嚴格使用
四元人曲作中用韻情況的反證
第三節清源：元曲四家與王實甫
一何良俊與元曲四大家概念的形成
二“樂府之難”原是詞家“剩技
三“樂府之備”與元曲風格論
第四節明代元曲名家之爭的深層原因探析
一曲體分類的完善與曲學觀念的自覺
二曲學風格的嬗變
第二章名劇之爭
節明代戲曲理論批評“名劇之爭”概述
第二節何為“名劇”：“名劇之爭”相關概念辨析
一戲曲創作題材與《西廂記》的骨肉之辯
二《拜月亭》“三短”論得失檢討
三名劇的原創性與完整性
第三節“名劇”何為：明人典型名劇的示范意義
一“戲文派”用韻規律的內耗
二雅俗兼濟的語言
三教化與情感的統
附論北曲【越調·綿搭絮】譜式輯考
一北曲曲譜【綿搭絮】譜式輯錄
二有關北曲【綿搭絮】譜式四句協韻與否之爭議
三有關北曲【綿搭絮】譜式其他爭議
第三章意法之爭
節湯顯祖與沈琮曲學理論概觀
一湯顯祖曲論述評
二沈綠曲論述評
第二節湯沈之爭辨析與“雙美”理論
一曲學分歧與“相爭幾于怒詈
二湯沈之辯概觀
三論辯共識與“意法雙美”
第三節古典戲曲理論“意法之爭”背景下的
“湯沈之爭
一戲曲用韻規律的轉捩
二才思與格調：意法之爭與明代文學復古思潮
第四章行戾之辨
節“行戾之辨”理路下戲曲藝術生產人員的“二分”構成
第二節明代戲曲藝術生產人員“二分”理念的嬗變
一從文本中心到舞臺中心
二文辭與本色
第三節詩樂緊張關系與行家、戾家的結合
一行戾的二分與詩樂關系的緊張
二明代戲曲創作過程中行家與戾家、文人與藝人的結合方式
三文人與藝人的聚散以及文本與舞臺的離合
附論良家戲與戾家戲：朱權戲曲表演主體“二分”表述的合理成分
一良家子弟與古代樂籍制度
二朱權“良家子弟戲”統緒相關史料鉤沉
三戲劇起源與朱權“良家子弟戲”統緒的合理性
結語
一六要素圖式與明代戲曲理論批評論爭研究
二明代戲曲理論批評論爭的顯著特點
三明代戲曲理論批評論爭的歷史地位
主要參考文獻